Herman: Zapasiewicz diceva: "Non sei tu che dovresti piangere, è lo spettatore che dovrebbe piangere".

Una madre che salva la sua famiglia, un padre alla ricerca del figlio, un rifugiato costretto a lasciare il suo paese, un soldato americano, un giornalista che cerca di risolvere un crimine commesso molti anni prima: tutte queste storie si intrecciano nello spettacolo "Il muro" al Teatro Dramatyczny di Varsavia, dando vita a una commovente storia di persone che, rinchiuse tra le mura del titolo, cercano di lottare per la propria dignità e il diritto di vivere nonostante tutto.

Le loro storie drammatiche ma profondamente umane si intrecciano con eventi politici, crisi e disastri.

Aleksandra Cieślik, "Wprost": Abbiamo molti muri oggi, nel XXI secolo?

Katarzyna Herman: Sì, ci penso molto. È un argomento difficile. Domenica, durante lo spettacolo, eravamo tutti molto tesi perché è successo qualcosa di sconvolgente a livello politico (l'attacco degli Stati Uniti all'Iran, ndr) – è stato difficile rimetterci in sesto. Ma anche mentre lavoravamo a questo spettacolo, ci siamo chiesti: ha senso oggi? Il regista, Paweł Miśkiewicz, ha risposto: "Lo facciamo per i nostri figli, per domare la paura. E forse non per sbatterci la testa contro un muro, ma per sensibilizzarli sulla sua esistenza". Perché la paura spesso cresce inosservata, nelle situazioni più ordinarie.

A quali muri specifici ti riferisci?

Ad esempio, quelli che non permettono alle mamme con passeggini di entrare nell'edificio, a teatro. La barriera finanziaria: qualcuno che non può permettersi un biglietto viene escluso dalla cultura. E il Teatro Dramatyczny, sotto la nuova gestione di Wojciech Faruga e Julia Holewińska, vuole essere un luogo aperto. Avrei voluto dirlo in una recente intervista a un programma televisivo della mattina, ma non ho avuto tempo, quindi lo dico subito: non bisogna avere paura del teatro. Non è solo per l'élite.

In effetti, questi muri compaiono in vari contesti nell'opera. Non solo come simbolo del conflitto israelo-palestinese o del muro di confine, ma anche, ad esempio, come muro nel rapporto tra coniugi o come ostacolo alla vita quotidiana.

Sì, esattamente. E se ci calmiamo dopo questa pièce, ci rendiamo conto con forza che costruire muri porta al conflitto, persino alla guerra. Inizia sempre in piccolo. Questa pièce si basa su un'ottima letteratura, e credo che sia per questo che ha un effetto così potente.

In "The Wall", interpreti madri che perdono i figli. Questo ti tocca ancora, soprattutto come madre, anche dopo tutti questi anni sul palco?

Assolutamente sì. Soprattutto perché i miei figli erano tra il pubblico durante lo spettacolo che hai visto – era la prima volta che vedevano questo spettacolo. È difficile. Sebbene abbia già esplorato questo tema a teatro e al cinema, Paweł Miśkiewicz ha strutturato i ruoli in modo che i personaggi si intersechino. Entrambi i miei personaggi – Haifa ed Elish – vanno all'obitorio in cerca di un bambino. In uno, ne parlo e basta, ma nell'altro – cerco di aprire i sacchetti... rimane attaccato.

Riesci a distinguere le emozioni sul palco dalla realtà?

Ci provo. Uso la mia arte, ma si basa anche sulla mia immaginazione. La macchina da presa mi è molto vicina. Il mio professore, Zbigniew Zapasiewicz, diceva sempre: "Non sei tu che dovresti piangere, ma lo spettatore". Cerco di attenermi a questo. Ma il corpo – le spalle, la schiena – ricorda tutto questo. C'è stato un periodo in cui mi sono lasciato andare emotivamente un po' troppo. Preferisco un personaggio più coeso.

Lo spettacolo mi è rimasto davvero impresso. Ho lasciato il teatro e ho passato il resto della serata a pensare solo a quello.

A volte vediamo qualcuno piangere dal palco. Questo significa che il teatro funziona. Dovrebbe commuovere, provocare. In questo spettacolo parliamo di guerra – non direttamente, non dell'Ucraina o del confine tra Bielorussia e Polonia – ma è ancora con noi. E forse vivendola insieme, possiamo dissipare un po' di quella paura.

"La fine del mondo è sempre un evento locale che arriva nel tuo paese, visita la tua città e bussa alla tua porta. Per altri, diventa solo un lontano avvertimento, un breve notiziario": queste parole da "The Prophetic Song" di Paul Lynch sono apparse in "The Wall", e sono uscite dalla tua bocca. Troppe tragedie e la loro rappresentazione mediatica ci stanno in qualche modo desensibilizzando?

È un libro pieno di frasi del genere. L'autore ci ha concesso i diritti d'autore poco prima della sua uscita. Il linguaggio è così preciso, poetico e al tempo stesso terrificante. Il mio monologo parla di una donna che non riesce a decidersi ad andarsene: aspetta suo marito, suo figlio. Sua sorella in Canada non capisce perché non fugga. E poi arriva questa frase: che la guerra capita sempre a "qualcuno vicino", mai a noi. Eppure, basta un attimo perché le cose cambino.

Maja Kleszcz e la sua voce ipnotica: impossibile non menzionarla. Credo che, insieme alla musica dal vivo, siamo riusciti a percepire ancora meglio ciò che volevi trasmettere. Il momento con la canzone palestinese è quasi metafisico.

Sì, assolutamente. Persino i miei amici che non sono sul palco in quel momento ascoltano Maja dagli altoparlanti e hanno i brividi. Mio nipote, che era presente alla première, mi ha chiesto subito quando sarebbe uscito l'album. La musica dal vivo può amplificare le emozioni. Penso che dovrebbe essere più presente nei teatri, ma ovviamente è costosa.

Ricordi la prima lettura?

Sì. Quel giorno gli Stati Uniti annunciarono le sanzioni e scoppiai a piangere mentre leggevo il testo in cui la protagonista spiega alla figlia come funziona il mondo .

Quali riflessioni hai dopo "The Wall"?

Dipende dal giorno, ma apprezzo sempre quando qualcuno che conosco è tra il pubblico: è più facile percepire l'impatto che lo spettacolo ha su di loro. Una mia amica, un'attrice, ha detto dopo lo spettacolo di essersi sentita senza speranza. Che non ci fosse rimasto altro che dolore. Il regista ha detto che era esattamente quello che voleva: che facesse male. E fa davvero male. Per fortuna, recito anche in altri spettacoli, commedie: è lì che trovo il mio equilibrio.

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